四声八病哪一位诗人提出来的(四声八病的概念详解)
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1、八病:指作五言诗时,在运用四声方面所产生的毛病。
2、平头五言诗的第一、二字不能与第六、七字(下句第一、二字)声调相同。
3、不然就犯了平头的毛病。
4、如:芳时淑气清,提壶台上倾。
5、芳时、提壶同是平音字,这就是平头。
6、上尾五言诗的第五字(出句最后一字)与第十字(对句最后一字)不能声调相同。
7、不然就犯了上尾的毛病。
8、如乐府中:青青河畔草,郁郁园中柳。
9、草、柳都是上声,犯了上尾的毛病。
10、如古诗:西北有高楼,上与浮云齐,楼齐不同韵而同音是。
11、蜂腰顾名思义是两头大,中间小。
12、指五言诗一句内第二字与第四字的声调不能相同;或第二字与第五字不能同是浊音声母而第三字是清音声母,不然就犯了蜂腰的毛病。
13、如:饮马长城窟:客从远方来,遗我双鲤鱼。
14、从、方都是平声字,我、鲤又都是浊音字,中间的双则是清音,读起来两头重,中间轻,这就是犯了蜂腰的毛病。
15、鹤膝五字句若首尾皆清音,中一字独浊,则两头细中间粗矣。
16、如傅玄诗“徽音冠青云”,以清夹浊者是。
17、大韵指五言诗两句之内不能有与韵脚同一韵部的字。
18、如:汉乐府:胡姬年十五,春日独当垆。
19、胡与垆同韵部,则是犯了大韵的毛病。
20、又如阮诗微风照罗袂,明月耀清辉,微辉同韵者亦是。
21、小韵五言诗两句各句之间不能有同属一个韵部的字。
22、如:古树老连石,急泉清露沙。
23、树与露,连与泉同韵部,则是犯了小韵的毛病。
24、又如:薄帷鉴明月,清风吹我襟,明、清同韵者亦是。
25、旁纽对于这一条不甚了解,只能将《诗话》中的大意写下来,用原例,且不知出处:指五言诗中两句各字不能同声母。
26、比如:鱼游见风月,兽走畏伤蹄。
27、鱼与月的声母同属古音疑纽,这就犯了旁纽的毛病(另外兽走同韵,犯小韵)。
28、又如:丈夫且安坐,梁尘将欲起。
29、长梁同韵,长字上声为丈,上句首用丈字,下句首用梁字。
30、正纽五言诗两句内不能杂用声母、韵母相同的四声各字。
31、比如:梁简文帝诗:轻霞落暮锦,流火散秋金。
32、锦与金声母韵母相同,只调不同,这就是正纽的毛病(流与秋小韵)。
33、又如:溪、起、憩,为一纽,诗云:朝济清溪岸,夕憩五龙泉,溪、憩二字同用。
34、又:家、假、嫁,为一纽,诗云:我本汉家女,来嫁单于庭。
35、家嫁二字同用者是。
36、 凡此八忌,于声律一道剖析毫芒,但制为声调谱则可,不得以此限初学也。
37、王渔洋答刘大勤曰:蜂腰鹤膝双声叠韵之类,一时记不能全,须检书乃可条答。
38、然则诗家对于八忌,亦不甚注重矣。
39、综合评价永明体的出现,标志着我国古代诗歌从原始自然艺术的产物——“古体”诗,开始走向人为艺术的“近体诗”。
40、永明体,也就成为近体诗形成的前奏,成为人为艺术发展中的一个重要环节。
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